大道如青天，我独不得出
。 李白《行路难三首》之二

大风起兮云飞扬 ，威加海内兮归四方。 刘邦《大风歌》

大江东去
，浪淘尽，千古风流人物 。 苏轼《念奴娇.赤壁怀古》

大漠孤烟直 ，长河落日圆
。 王维《使至塞上》

大漠沙如雪
，燕山月似钩。 李贺《马诗二十三首》之五

飞流直下三千尺，疑是银河落九天 。 李白《望庐山瀑布》

三十功名尘与土 ，八千里路云和月
。 岳飞《满江红》

山河破碎风飘絮
，身世沉浮雨打萍。 文天祥《过零丁洋》

山重水复疑无路，柳暗花明又一村 。 陆游《游山西村》

十年一觉扬州梦 ，赢得青楼薄幸名
。 杜牧《遗怀》

上邪下难正
，众枉不可矫。 何承天《上邪篇》

生当做人杰，死亦为鬼雄 。 李清照《绝句》

大弦嘈嘈如急雨 ，小弦切切如私雨
。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 杜牧《寄扬州韩绰判官》

太平本是将军定
，不许将军见太平 。 《水浒传》

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 白居易《琵琶行》

与天地兮比寿 ，与日月兮同光
。 屈原《楚辞.九章.涉江》

一身报国有万死
，双鬓向人无再青。 陆游《夜泊水村》

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来 。 杜牧《过华清宫绝句》

一片飞花减却春 ，风飘万点正愁人
。 杜甫《曲江》之一

一道残阳铺水中
，半江瑟瑟半江红。 白居易《暮江吟》

心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷 。 鲁迅

小荷才露尖尖角 ，早有蜻蜓落上头
。 杨万里《小池》

先天下之忧而忧
，后天下之乐而乐。 范仲淹 《岳阳楼记》

夕阳无限好，只是近黄昏 。 李商隐《乐游原》

无边落水萧萧下 ，不尽长江滚滚来
。? 杜甫

我以我血荐轩辕? 鲁迅

瓦罐不离井上破
，将军难免阵中亡。? 《水浒传》

万里赴戎机，关山度若飞 。? 《木兰诗二首》之一

为人性僻耽佳句 ，语不惊人死不休
。? 杜甫《江上值水如海势聊短述》

我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。? 龚自珍《己亥杂诗》之一

天生我材必有用
，千金散尽还复来 。? 李白《将进酒》

天涯何处无芳草。? 苏轼《蝶恋花》

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！? 白居易《琵琶行》

粉身碎骨浑不怕 ，要留清白在人间
。? 于谦《石灰吟》

孤舟蓑笠翁
，独钓寒江雪。 柳宗元《江雪》

关关雎鸠，在河之洲 。窈窕淑女 ，君子好逑
。? 《诗经》

忽如一夜春风来
，千树万树梨花开。? 岑参《白雪歇送武判官归京》

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。? 白居易《钱塘湖春行》

江山代有人才出 ，各领风骚数百年
。 赵翼《论诗》

近水楼台先得月
，向阳花木易为春。 俞文豹《清夜录》

九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯 。 刘禹锡《浪淘沙九首》之一

九州生气恃春雷 ，万马齐喑究可衰
。 ?

君子成人之美
，不成人之恶。 《论语·颜渊》

君子坦荡荡，小人长戚戚 。》 《论语·述而

牢骚太盛防肠断 ，风物长宜放眼量
。 毛泽东

老骥伏枥，志在千里；烈士暮年
，壮心不已。 曹操

露从今夜白，月是故乡明 。 杜甫《月夜忆舍弟》

路漫漫 ，其修远兮
，吾将上下而求索。 屈原《离骚》

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色? 王勃《滕王阁序》

南朝四百八十寺 ，多少楼台烟雨中
。 杜牧《江南春绝句》

男儿有泪不轻弹
，只因未到伤心处。 李开先《宝剑记》

宁为鸡口，无为牛后 。 《史记·苏秦列传》

暖风熏得游人醉 ，直把杭州作汴州
。 林升《题临安邸》

奇文共欣赏
，疑义相与析。 陶渊明《移居》

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心 。 杜甫《蜀相》

三军可夺帅也 ，匹夫不可夺志也
。 《论语·子罕》

人有悲欢离合
，月有阴晴圆缺，此事古难全。? 苏轼《水调歌头》

天若有情天亦老 ，人间正道是沧桑 。? 毛泽东

千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲
。? 白居易《琵琶行》

千呼万唤始出来
，犹抱琵琶半遮面。 白居易《琵琶行》

人逢喜事精神爽，月到中秋分外明 。 冯梦龙《古今小说》

人皆养子望聪明 ，我被聪明误一生
。? 苏轼《洗儿》

人生得意须尽欢
，莫使金樽空对月。人生自古谁无死，留取丹心照汗青 。 文天详《过零丁洋》

儿童相见不相识,笑问客从何处来。 唐·贺知章《回乡偶书》

此地一为别,孤蓬万里征
。 唐·李白《送友人》

黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。 唐·杜甫《江畔独步寻花》

细雨鱼儿出,微风燕子斜 。 唐·杜甫《水槛遣心》

若待上林花似锦,出门俱是看花人
。 唐·杨巨源《城东早春》

草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。 唐·王维《观猎》

绿树村边合,青山郭外斜 。 唐·孟浩然《过故人庄》

白发三千丈,缘愁似个长
。不知明镜里,何处得秋霜？ 唐·李白《秋浦歌》

可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。 唐·白居易《卖炭翁》

温故而之新,可以为师矣 。 《论语》

梳洗罢,独倚望江楼,过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蓣洲
。 唐·温庭筠《望江南》

要看银山拍天浪,开窗放入大江来。 宋·曾公亮《宿甘露寺僧舍》

予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖 。 宋·周敦颐《爱莲说》

将军百战死,壮士十年归
。 《乐府诗集·木兰诗》

僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。 宋·陆游《十一月四日风雨大作》

好雨知时节,当春乃发生 。随风潜入夜,润物细无声。 唐·杜甫《春夜喜雨》

无可奈何花落去,似曾相识燕归来
。 宋·晏殊《浣溪沙》

月上柳梢头,人约黄昏后。 宋·朱淑真《生查子》

葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催 。 唐·王翰《凉州词》

天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星
。 唐·杜牧《秋夕》

水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香。 唐·高（马并）《山亭夏日》

鸟宿池边树,僧敲月下门 。 唐·贾岛《题李凝幽居》

不以物喜,不以己悲
。 宋·范仲淹《岳阳楼记》

竹径通幽处,禅房花木深。 唐·常建《题破山寺后禅院》

商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花 。 唐·杜牧《泊秦淮》

扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人
。 唐·郑谷《淮上与友人送》

一鼓作气,再而衰,三而竭。 《左传·曹刿论战》

旧时王榭堂前燕,飞入寻常百姓家 。 唐·刘禹锡《乌衣巷》

秋风吹不尽,总是玉关情
。 唐·李白《子夜吴歌》

白日放歌须纵酒,青春做伴好还乡。 唐·杜甫《闻官军收河南河北》

他年我若为青帝,报与桃花一处开 。 唐·黄巢《题菊花》

物是人非事事休,欲语泪先流。 宋·李清照《武陵春》

会当凌绝顶,一览众山小
。 唐·杜甫《望岳》

群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。 唐·杜甫《咏怀古迹》

沉默呵,沉默呵！不在沉默中爆发,就在沉默中死亡 。 鲁迅《纪念刘和珍君》

众口铄金,积毁销骨
。 《史记·张仪列传》

只在此山中,云深不知处。 唐·贾岛《寻隐者不遇》

五岳归来不看山,黄山归来不看岳 。 徐霞客

管中窥豹,时见一斑
。 《晋书》

太公钓鱼,愿者上钩。 《武王伐纣平话》

言之无文,行而不远 。 左传·《襄公二十五年》

忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗
。 鲁迅《为了忘却的纪念》

生命诚可贵,爱情价更高；若为自由故,二者皆可抛。 《彼得斐诗集》

恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜 。 清·吴梅村《圆圆曲》

品德详明德性坚定,事理通达心气和平
。 朱熹

零落成泥碾作尘,只有香如故。 宋·陆游《卜算子·咏梅》

待到山花烂漫时,她在丛中笑 。 毛泽东《卜算子·咏梅》

四体不勤,五谷不分。 《论语·微子篇》

神女应无恙,当惊世界殊
。 毛泽东《水调歌头·游泳》

臣心一片磁针石,不指南方不肯休。 宋·文天祥《扬子江》

采菊东篱下,悠然见南山 。 晋·陶渊明《饮酒》

羁鸟恋旧林,池鱼思故渊
。 晋·陶渊明《归田园居》

久在樊笼里,复得返自然。 晋·陶渊明《归田园居》

君当作磐石,妾当作蒲苇,蒲苇纫如丝,磐石无转移 。 《玉台新咏·孔雀东南飞》

自从演了观音菩萨后 ，左大玢身上发生那么多的怪事
，为何至今也解释不清呢？

春天即将来临
。以下是关于春的诗

1）杜甫《春夜喜雨》赏析

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜 ，润物细无声 。

野径云俱黑
，江船火独明
。

晓看红湿处，花重锦官城。

《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情 。

一二句“好”字含情 ，赞盛春雨
。“知时节 ”赋予春雨以人的生命和情感
，在作者看来，春雨体贴人意 ，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至
，催发生机。多好的春雨！首联既言春雨的“发生
”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪 。颔联显然是诗人的听觉感受。春雨来了 ，在苍茫的夜晚
，随风而至，悄无声息 ，滋润万物
，无意讨“好”，唯求奉献
。瞧 ，听雨情景作者体察得多么细致
，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。可见 ，惊喜于春雨的潜移默化
，诗人彻夜难眠 。颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵 ，又恐突然中止，亦喜亦忧
，推门而出，伫立远眺 ，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色
，漆黑一片，可见夜有多黑 ，雨有多密
。而江船渔火红艳夺目
，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。尾联系想象之辞 ，诗人目睹春雨绵绵
，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色 。花之红艳欲滴
、生机盎然正是无声细雨潜移默化、滋润洗凝而成……

2）白居易《钱塘湖春行》赏析

孤山寺北贾亭西 ，水面初平云脚低
。

几处早莺争暖树
，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。

最爱湖东行不足 ，绿杨阴里白沙堤
。

首联从大处落笔，写孤山寺所见之景。第一句是地点
，第二句是远景 。“初平 ”，写春水初生 ，略与堤平
。“云脚低
”
，写白云低垂，与湖水相连 ，勾出了早春的轮廓。脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图 。

颔联写莺燕
，是诗人游程中所见。莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使 ，已开始衔泥筑巢
，一片生机勃勃之势
。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱。一个“争 ”字 ，让人感到春光的难得与宝贵 。用一个“啄
”字
，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了
。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态 ，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。

颈联写花草，着重表现诗人的感受 。马在浅草地上走得很轻快
，看花的时间长了，眼前一片姹紫嫣红 ，使人目不暇接
，会产生迷乱的感觉
。这联和上联是此诗的核心部分，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。这更是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写 ，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力 。

尾联写白沙堤之景
，直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情
。“行不足” ，是因为看不足
，说明诗人流连忘返。

从孤山北面到现在的平湖秋月 、白堤，诗人一路走来一路向人们报告春的信息：湖面春水新生
、树上春莺争鸣、空中春燕衔泥 、堤岸春花渐开
、春草刚绿 ，诗人敏锐细腻的笔触
，让人们从中体会到西湖正在舒展地着上春装 。诗人赞美西湖的春色，并且指出他最爱在白沙堤上行走
。白堤的两边是水 ，堤两旁种满了柳树、桃树。春天走在白堤上，澹澹的湖水就在你的脚边
，你仿佛走在水面上；初春的柳枝如烟如雾，如丝如缕 ，飘拂在你的脸上
，使你心中涌生无限温柔无限爱，你像在梦境 、在仙境 。当春天走在白堤上时 ，你就更能体味到诗人写这首诗时的感觉和心情了。

全诗的题意主要在一个“行 ”字上
，扣紧“春行
”二字来描写景物的
。但西湖面积太大，行程太长 ，所以诗人只截取其中一段来写——从孤山寺的北面写起
，至白沙堤止。读这首诗，我们自然就有了随着诗人饱览西湖早春景色的感觉 。

全诗结构严密 ，格律严谨
，对仗工整，语言流畅 ，生动自然，语气平易
，体现了通俗流畅的特点
。 诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开了景物描写 ，选取了典型与分类排列相结合：中间写莺
、燕、花 、草四种最见春色的景物
，动物与植物选择组合，独具匠心。还善于把握景物特征 ，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染 。

3）杜牧《江南春绝句》赏析

千里莺啼绿映江
，水村山郭酒旗风
。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

这是描写江南风光的一首七绝 。江南多么迷人 ，多么令人向往
，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝” ，白居易已经给我们描绘了一幅幅绚丽的图画
，但那只是宏观的，而杜牧的《江南春》则相对具体一些 ，似乎领我们参观了几个景点，印象也就更深刻了
。杜牧在这首七绝中不仅描绘了明媚的江南春光
，而且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色，使江南风光更加神奇迷离 ，别有一番情趣。“千里莺啼绿映红
，水村山郭酒旗风 ”，首先诗人把我们带入了江南那花红柳绿的世界 。你看 ，到处莺歌燕舞
，到处绿树红花；那帝水的村庄，那依山的城郭 ，尤其是那迎风招展的酒旗
，多么令人心驰神往！“千里”说明是写整个江南，但整体又是通过一个个具体的意象表现出来的
。“南朝四百八十寺 ，多少楼台烟雨中
”
，这里有过渡到江南风光的重要组成部分——寺庙，揉进了沧桑之感 ，南朝遗留下来的许许多多佛教建筑物在春风春雨中若隐若现，更增添扑朔迷离之美。诗人在这里不说“江南四百八十寺”
，而说“朝朝四百八十寺 ”，显然别有意蕴 。南朝统治者佞佛 ，劳民伤财
，修建了大量寺庙，《南史·郭祖深传》说：“时帝大弘释典 ，将以易俗
，故祖深尤言其事，条以为都下佛寺五百余所 ，穷极宏丽
，僧尼十余万，资产丰沃 ，所在郡县
，不可胜言。
”据此，杜牧说“四百八十寺”显然说少了
。如今“南朝四百八十寺 ”都已成为历史的遗物 ，成为江南美妙风景的组成部分了。审美之中不乏讽刺，诗的内涵也更丰富了 。这首诗四句均为景语
，一句一景，各具特色
。这里有声音有色彩 ，有空间上的拓展
，有时间上的追溯。在短短的28个字中，诗人以极具概括性的语言为我们描绘了一幅生动形象而又有气魄的江南春画卷 。

4）王驾《雨晴》赏析：

雨前初见花间蕊 ，雨后全无叶底花
。

蜂蝶纷纷过墙去
，却疑春色在邻家。

这首即兴小诗，写雨后漫步小园所见的残春之景 。诗中摄取的景物很简单 ，也很平常
，但平中见奇，饶有诗趣
。诗的前两句扣住象征春色的“花
”字 ，以“雨前”所见和“雨后 ”情景相对比
、映衬
，吐露出一片惜春之情。雨前，春天刚刚降临 ，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后
，花事已了，只剩下满树绿叶了 ，说明这场雨下得多么久
，好端端的花光春色，被这一场苦雨给闹杀了 。诗人望着花落春残的小园之景 ，是多么扫兴而生感喟啊！

扫兴的不光是诗人
，还有那蜜蜂和蝴蝶
。诗的下两句由花写到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天气 ，它们怀着和诗人同样高兴的心情
，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色 ，不料扑了空
，小园无花空有叶；它们也象诗人一样大失所望，懊丧地纷纷飞过院墙而去 。花落了 ，蜂蝶也纷纷离开了，小园岂不显得更加冷落
，诗人的心岂不更加怅惘！望着“纷纷过墙去
”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人 ，刹那间产生出一种奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家
，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚 ，诗人想得又是多么天真烂漫；毕竟墙高遮住视线
，不能十分肯定，故诗人只说“疑 ” ，“疑
”字极有分寸
，格外增加了真实感
。这两句诗，不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态 ，写得活灵活现
，更把“春色”写活了，似乎“阳春 ”真的“有脚” ，她不住自家小园，偏偏跑到邻家
，她是多么调皮 、多么会捉弄人啊！

“却疑春色在邻家
”，可谓“神来之笔” ，造语奇峰突起
，令人顿时耳目一新。这一句乃是全篇精髓，起了点铁成金的作用 ，经它点化
，小园、蜂蝶
、春色，一齐焕发出异样神采 ，妙趣横生 。古人谓“诗贵活句 ”（吴乔《围炉诗话》）
，就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句吧
。

杜牧《江南春》有“千里莺啼绿映红
”句，明代文学家杨慎评道:“千里莺啼 ，谁人听得？千里绿映红
，谁人见得?”

硬说应当改为“十里 ”才可听可见，岂不令人哭笑不得？

5)春 思

李白

燕草如碧丝 ，秦桑低绿枝。

当君怀归日，是妾断肠时 。

春风不相识
，何事入罗帏？

李白这首五言古诗的题目是《春思》，一望而知 ，这是一首描写思妇内心世界的诗篇
。按照我国古典诗歌的传统表达习惯
，大凡提到"春"字，一般都是语义双关的 ，其一
，当然是指大自然的春天，其二 ，又可比喻男女之间的情爱。古时闺中女子每当春光明媚之际
，其所思所想，自然是非出门在外的夫君莫属了 。唐代诗人中有不少是善写思妇诗的行家里手 ，而有关**思春这一题材也真的留下了不少传神之作
。如有"七绝圣手"之称的王昌龄的《闺怨》："闺中**不知愁
，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯" ，就形象而细腻地再现了一位原来无愁的"闺中**"，因为日子过得无忧无虑
，所以就把自己仔细地打扮了一番，登上高高的翠楼 ，去观赏外面的大好春光 。谁知
，这一看不打紧，烂漫的春光却勾起了内心深处的"春思"：后悔自己当初一个劲儿地鼓动丈夫到边关去建功立业 ，到头来
，却辜负了这大好的"春光"，虚度了"青春"
。不过 ，由于《闺怨》是用当时最流行的七绝形式创作的
，因而呈现出一种比较表层的世俗的审美情感和趋向，也就是说流于通俗 ，而李白的这首《春思》
，虽然属于同一题材，但因为体裁不同 ，是用五言古诗写的，所以在感情的抒发上
，更加显得曲折委婉，一唱三叹。《闺怨》一看就是一首典型的唐诗 ，甚至毫无疑义是盛唐之作
，而《春思》却给人以一种既古朴又隽秀的美感享受 。清朝乾隆皇帝对这首诗曾经有过这样的评价："古意却带秀色，体近齐梁。"意思是说 ，从格调来说
，与南朝齐梁间的民歌极为相似，但在表情达意上却更多了几分含蓄与蕴藉 ，这种与《诗经》颇为相似的风格就是所谓的"古意"了
。不过
，在修辞上还是非常讲究的，运用了不同的对偶句式 ，开头是一般的工整的对法
，"燕草如碧丝，秦桑低绿枝。"紧接着便精心构造了一联颇见功力的"流水对" ，"当君怀归日，是妾断肠?
，这种艺术上的考究与锤炼，就是乾隆皇帝所肯定的"秀色"了 。

6)《春望》赏析

春望

杜甫

国破山河在 ，城春草木深
。

感时花溅泪
，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金 。

白头搔更短 ，浑欲不胜簪
。

至德元年（756)8月
，杜甫被安史叛军掳至长安。过了半年多囚徒一样的生活，这时长安已被抢掠一空 ，满目荒凉
，而家人久别，存亡莫卜 ，诗 人家国之痛更加浓烈
，便在第二年（757）暮春写下了这首触景生情的五言律诗 。

前两句是望中所见，极概括 ，极沉痛
。国家残破，河山尚存
，只是江山换了主人。暮春时节，长安城中草木丛生 ，可见的人烟稀少
，一片荒凉 。诗人睹物伤怀，伤国之情油然而生 ，萧条悲凉
。正如吴见思《杜诗论文》中写道：“杜诗有点一字而神理俱出者
，如国破山河在，在字则兴废可悲；成春草木深 ，深字则荟蔚满目矣。
”

颔联写花写鸟
，紧扣诗题，借此来表达了诗人那种伤乱思家的感慨 。因感叹时事 ，见悦目的花朵反而流泪；因深恨离别
，听到悦耳的鸟声反而惊心。诗人感触异常
。花鸟平时乃可娱之物，见之而泣 ，闻之而悲，足以见得诗人内心的忧伤。在此诗人运用了反衬手法
，将悲情寓于美景之中，使悲欲悲 ，甚为绝妙
，乃被千古传诵 。

接下来写战争时间之长，家书的难得可贵
。诗人那种忧时伤别的情感表现得更为深沉和具体。“烽火”句承“感时 ”句 ，“家书
”句承“恨别”句
，不仅层次分明，结构严谨 ，而且情感也一泻而下 。

最后诗人将伤国忧时思家的情怀用具体的细节体现了出来
。头上白发本来稀少
，不断搔抓，就更少了。差不多连发簪也戴不住了 。本诗以“不胜簪 ”作结 ，使人感到诗人把自己的命运和国家的命运紧密结合在一起
，真挚感人
。

这首五律，对仗工整 ，情景交融，水乳难分。景物的形象
，蕴含着诗人的情感；诗人的感情，又诉诸在景物形象的描绘中 ，具有极强烈的感人力量 。

7)海日生残夜
，江春入旧年

——唐·王湾《次北固山下》

唐殷璠在他的《河岳英灵集》中评这两句诗说：“诗人以来，少有此句
。张燕公（张说）手题政事堂 ，每示能文
，令为楷式。
”张说怎么对人说，可惜殷?没有交待 ，但其中有两点值得注意：一是他将这两句诗“手题政事堂”
，一是“每示能文 ” 。

好的文字都在下字之准确。如这里的“生”与“入
”二字，不仅使得这一联对仗工稳 ，更妙在这两字一出
，才使得“海日”和“残夜 ”、“江春
”与“旧年”两不相干之事物有了联系，而且还因之而生动起来
。太阳从幽暗的大海上一点点升起 ，如子之脱离母腹而渐现，这一“生 ”字实在是形象极了。太阳刚升
，大地还基本处于黑暗之中，但黑夜已撕破 ，这个“残
”字写出了不可抗之消失 。夜是被动的
，却又是无可奈何的，它生了太阳 ，却又因太阳而消退！而“入”字更生动
，任你江南虽还是旧年的冬天，但是春天却已将江边的柳树涂上了一层春色
。这一“入 ”字很不客气 ，它几乎是带有强迫的楔入
，写出了新生的锐气。柳色近作者之舟，故可见 ，而特于“春
”之前要界以“江”字
，也点明了“次北固山下 ”的环境与所见 。这些字都下得简洁而极有分寸
。因为他不止是写出了岁暮腊残的景象，而且也写出了此一时具体的视觉之差距 ，故而显得生动鲜活。旧年不肯退去，然而终于阻挡不住新生的力量；而新生者却又似乎并不管你愿不愿意
，而要硬性地楔入，这一“入
”字确有警人的不可阻挡之势 。张说好提携后进 ，锐意改革
，和他之欣赏此新旧递替之诗意，恐不无关系
。这也许就是他要手题于政事堂的原因？

8)武陵春

李清照

风住尘香花已尽 ，日晚倦梳头。物是人非事事休
，欲语泪先流 。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟
。只恐双溪舴艋舟 ，载不动许多愁。

这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作 。当年她是五十三岁。那时
，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了 ，珍藏的文物大半散失了
，自己也流离异乡，无依无靠 ，所以词情极其悲苦
。

首句写当前所见，本是风狂花尽
，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴 、花之狼藉 ，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果
，则狂风摧花，落红满地 ，均在其中
，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞 ，落红如雨
，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后 ，花已沾泥
，人践马踏，化为尘土 ，所余痕迹，但有尘香
，则春光竟一扫而空，更无所有 ，就更为不堪了 。所以
，“风住尘香 ”四字，不但含蓄 ，而且由于含蓄
，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情
。次句写由于所见如彼 ，故所为如此。日色已高
，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同 ，但那是生离之愁
，这是死别之恨，深浅自别 。

三
、四两句 ，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦
，由来都是“物是人非
”
。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的 、轻微的变化 ，而是一种极为广泛的
、剧烈的、带有根本性的 、重大的变化
，无穷的事情
、无尽的痛苦，都在其中 ，故以“事事休 ”概括。这
，真是“一部十七史，从何说起
”？所以正要想说 ，眼泪已经直流了 。

前两句
，含蓄；后两句，真率
。含蓄 ，是由于此情无处可诉；真率
，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反 ，而实则相成 。

上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开
，从远处谈起
。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候 ，“每值天大雪
，即顶笠 、披蓑，循城远览以寻诗” 。冬天都如此 ，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好
，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区 ，因此自然而然有泛舟双溪的想法
，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意 ”
。但事实上，她的痛苦是太大了 ，哀愁是太深了
，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻 ，不能承载了。设想既极新颖，而又真切 。下片共四句
，前两句开，一转；后两句合 ，又一转；而以“闻说
”
、“也拟”、“只恐 ”六个虚字转折传神
。双溪春好
，只不过是“闻说
”；泛舟出游，也只不过是“也拟” ，下面又忽出“只恐 ”
，抹杀了上面的“也拟
”。听说了，也动念了 ，结果呢
，还是一个人坐在家里发愁罢了 。

王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’ 、‘只载一船离恨向两州’，正可互观
。‘双桨别离船 ，驾起一天烦恼’
，不免径露矣。”这一评论告诉我们，文思新颖 ，也要有个限度 。正确的东西，跨越一步
，就变成错误的了；美的东西，跨越一步 ，就变成丑的了
。象“双桨 ”两句
，又是“别离船”，又是“一天烦恼
” ，惟恐说得不清楚
，矫揉造作，很不自然 ，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙·定势篇》说：“密会者以意新得巧
，苟异者以失体成怪 。”“巧 ”之与“怪
”，相差也不过是一步而已
。

李后主《虞美人》云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已 。秦观《江城子》云：“便做春江都是泪 ，流不尽许多愁。 ”则愁已经物质化
，变为可以放在江中，随水流尽的东西了
。李清照等又进一步把它搬上了船 ，于是愁竟有了重量，不但可随水而流
，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕·点绛唇缠令·尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动 。
”则把愁从船上卸下 ，驮在马背上
。王实甫《西厢记》杂剧《正宫·端正好·收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆
，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下，装在车子上 。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承 ，同时必须有所发展的基本道理来
。

这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云：“群芳过后西湖好
，狼藉残红，飞絮蒙蒙 ，垂柳栏干尽日风 。笙歌散尽游人去
，始觉春空，垂下帘栊 ，双燕归来细雨中
。 ”周邦彦《望江南》云：“游妓散
，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西 ，九陌未沾泥 。桃李下，春晚未成蹊
。墙外见花寻路转
，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。
”作法相同 ，可以类比 。谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。”这就是这三首词在布局上的共有特点
。扫即扫除之扫
，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束 ，欧、李两词是说春光已尽
，周词是说佳人已散 。在未尽
、未散之时，芳菲满眼 ，花艳掠目
，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后 ，还有什么可写的呢？这样开头
，岂不是把可以写的东西都扫除了吗？及至读下去，才知道下面又发生了另外一番情景
。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀 ，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些
，才是作家所要表现的，也是最动人的部分 ，所以叫做“扫处即生 ” 。这好比我们去看一个多幕剧
，到得晚了一点，走进剧场时 ，一幕很热闹的戏刚刚看了一点
，就拉幕了，却不知道下面一幕内容如何 ，等到再看下去
，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的高潮部分
。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此 。这种写法 ，能够把省略了的部分当作背景
，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量 ，所以是可取的
。

9)玉楼春·欧阳修

樽前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴
，此恨不关风与月 。

离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结
。直须看尽洛城花 ，始共春风容易别。

赏析

作者西京留守推官任满
，离别洛阳时，和亲友话别 ，内心凄凉 。在离筵上拟说归期
，却又未语先咽。“拟把“ 、“欲语“两词，蕴含了多少不忍说出的惜别之情
。然而作为一个理性的词人 ，别离之际虽然不免“春容惨咽“
，但并没有沉溺于一已的离愁别绪而不能自拨，而是由已及人 ，将离别一事推向整个人世的共同主题。作者清醒地认识到：“离情别恨是人与生惧来的情感
，与风花雪月无关 。因此，离别的歌不要再翻新曲了 ，一曲已经令人痛断肝肠了
。词在抒写离愁别绪这一主题方面不同凡响，有悲情凄凉
，更有豪情纵横，寄寓了词人对美好事物的爱恋与对人生无常的感慨。

这首词开端的“樽前拟把归期说 ，欲语春容先惨咽
”两句
，是对眼前情事的直接叙写，同时在其遣辞造句的选择与结构之间 ，词中又显示出了一种独具的意境 。“樽前”
，原该是何等欢乐的场合，“春容 ”又该是何等美丽的人物 ，而在“樽前”所要述说的却是指向离别的“归期
”
，于是“樽前”的欢乐与“春容 ”的美丽，乃一变而为伤心的“惨咽
”了
。在这种转变与对比之中 ，隐然见出欧公对美好事物之爱赏与对人世无常之悲慨二种情绪以及两相对比之中所形成的一种张力。

在“归期说”之前
，所用的乃是“拟把 ”两个字；而在“春容
”
、“惨咽”之前，所用的则是“欲语 ”两个字 。此词表面虽似乎是重复 ，然而其间却实在含有两个不同的层次，“拟把
”仍只是心中之想
，而“欲语”则已是张口欲言之际
。二句连言，反而更可见出对于指向离别的“归期 ” ，有多少不忍念及和不忍道出的宛转的深情。

至于下面二句“人生自是有情痴
，此恨不关风与月
”，是对眼前情事的一种理念上的反省和思考 ，而如此也就把对于眼前一件情事的感受
，推愕搅硕杂谡?鋈耸赖娜现?K?健叭松?允怯星槌铡闭撸?湃擞性啤疤?贤?椋?湎虏患扒椋?橹?樱?谖摇薄K?钥鲋芤迷谄洹掇シ绱驶啊分芯驮?倒?拔峁鄯缬辏?崂澜?剑?＞醴缬杲?街?猓?鹩卸?嵝恼咴凇薄U庹?侨松?杂星槌眨?还赜诜缭拢?运怠叭松?允怯星槌眨?撕薏还胤缬朐隆薄4硕?渌涫抢砟钌系乃妓骱头词 。?率瞪先词峭腹?死砟畈鸥?錾钋橹?呀狻6?酥智槌赵蛴终?胧锥?渌?吹摹伴浊啊薄坝?铩钡氖谷吮?椅匮手?肭榘迪嗪粲ΑK?韵缕?四嗽弧袄敫枨夷?裸祝?磺?芙坛Υ缃帷保?儆衫砟钪械那槌罩匦路祷氐缴掀?拈浊盎氨鸬那槭隆！袄敫琛弊缘敝搁浊八?莩?睦氡鸬母枨健胺?裸住闭撸?绨拙右住堆盍?Α匪?“古歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝” ，与刘禹锡同题和白氏诗所云“请君莫奏前朝曲
，听唱新翻杨柳枝 ” 
。欧阳修《采桑子》组词前之《西湖念语》，亦云“因翻旧阕之词 ，写以新声之调”。盖如《阳关》旧曲
，已不堪听，离歌新阕 ，亦“一曲能教肠寸结
”也 。前句“且莫”二字的劝阻之辞写得如此叮咛恳切，正足以反衬后句“肠寸结 ”的哀痛伤心。

末二句却突然扬起
，写出了“直须看尽洛城花，始共春风容易别
”的遣玩的豪兴
。欧阳修这一首《玉楼春》词 ，明明蕴含有很深重的离别的哀伤与春归的惆怅
，然而他却偏偏在结尾写出了如此豪宕的句子。在这二句中，他不仅要把“洛城花”完全“看尽 ” ，表现了一种遣玩的意兴
，而且他所用的“直须
”和 “始共”等口吻也极为豪宕有力 。然而“洛城花 ”却毕竟有“尽
”，“春风”也毕竟要“别 ” ，因此在豪宕之中又实在隐含了沉重的悲慨
。所以王国维在《人间词话》中论及欧词此数句时
，乃谓其“于豪放之中有沉着之致，所以尤高
” 。

10)无意苦争春,一任群芳妒.零落成泥碾作尘,只有香如故！

这不是首咏梅诗 ，借梅抒怀
，以梅自喻 。“争春”，原指春天群花怒放 ，这里会使人想起社会上献媚取宠的丑行；“妒 ”，则指嫉妒
，也使人想起朝廷上的嫉贤害能
。词人以拟人化手法写梅花与群芳，花人合一 ，寄兴深永
，是咏物词中不事多得的佳作。

暴雨道路积水应急预案

八六版的《西游记》可以说是经典当中的经典，到现在还没有人能够超越当年的成就 ，虽然当年设备非常简陋
，特效也是粗制滥造，但是演员都拼命的演绎 ，很多地方都是实景拍摄
，一部戏拍摄了将近十年才拍摄完毕，众多危险场景都是演员亲自上 ，导演和编剧尽职尽责
，这才有了不可超越的经典，在八六版的《西游记》当中 ，有一个演员给人们留下了非常深刻的印象，那就是在《西游记》当中扮演观音菩萨的左大玢 。

被剧组选中扮演观音

经典不愧是经典
，当年八六版《西游记》的剧组在挑选演员这方面，都做到了极致 ，他们会尽量挑选和角色本身形象比较符合的演员
，左大玢就是因为长相慈眉善目，端庄大气 ，比较符合人们心目当中对于观音的形象
，所以才被导演看中出演这个角色，最一开始左大玢对自己能否扮演好观音十分没底 ，但既然接下了这个角色
，就要尽心尽力的扮演好左大玢，开始查阅各地的文献资料 ，翻遍了史书
，还多次到寺庙当中去学习观音的手势，正是因为有这样的工作态度 ，所以才造就了八六版西游记的经典
。

扮演观音之后，怪事连连

观音是普通老百姓供奉了几千年的神
，在很多人心里都有那么点宗教神秘色彩，或许很多人不知道左大玢扮演了观世音菩萨之后 ，发生了很多怪事
，到现在都没能解释清楚，而在那个年代 ，这些怪事几乎等同于神迹
，所以在很多观众的心理，左大玢已经和观世音菩萨分不开了 ，她就是那个救苦救难的观世音菩萨
，左大玢后来出门逛街的时候，还有市民朝拜。

左大玢在拍戏过程当中 ，好几次都遇到了非常神奇的事情
，当时天上正下着大雨，正好轮到了左大玢的戏份 ，观世音菩萨的出场怎么能够下大雨呢，导演十分着急
，等到左大玢走出门口之后，雨瞬间就停了 ，神奇的一幕
，让导演和剧组里的人纷纷调侃左大玢是观世音转世 。

还有一次在四川拍戏的过程当中，天已经慢慢阴了下来 ，看起来马上就会有一场狂风大雨
，正好轮到了左大玢的戏份，当左大玢刚走出来的时候 ，天空一下子就变得特别晴朗了
，真不愧是观世音，所到之处 ，晴空万里
。在那个年代发生这样神奇的事情
，科学没有办法解释的通。

其实从现在来看，这也并非难以解释 ，我们都知道西游记拍摄的跨度时间很长，剧组要到各地去采景
，深入名山大川，在长达数十年的拍摄当中 ，遇到那么一两次天气突然发生的变化
，也不是什么难事，只不过这两次巧合都被左大玢遇到了罢了 ，因为左大玢所扮演的观世音菩萨
，所以给天气的突然变化增加了一抹神秘的色彩 。

后来的左大玢

拍摄完八六版《西游记》之后，左大玢老师就选择了皈依佛门 ，斩断七情六欲
，专心在佛门修行，这个时候的左大玢老师已经功成名就 ，为什么要远离红尘纷扰
，认真修行呢，或许左大玢老师因为扮演观世音菩萨的时间太久 ，入戏太深，再也走不出来了
，或许是在扮演观世音菩萨的过程当中，对佛法产生了兴趣。大概也只有这样无欲无求的人生态度 ，才能真正扮演好观世音菩萨吧
。

总而言之
，左大玢是一位非常优秀的艺术家，她的敬业精神和态度 ，吊打现在的那些演员和小鲜肉
，正因为她这种兢兢业业的工作态度，才让她扮演的观世音成了经典中的经典 ，她扮演的观世音菩萨
，慈眉善目，目光之中充满了悲悯 ，此后再也无人能够超越。

八六版的《西游记》真的可以被称之为一部伟大的作品
，上到导演，下到演员 ，他们的创作态度和敬业态度吊打现在的一众剧组，很可惜在现在的时代里
，这种敬业态度很难找到，并且现在影视作品当中粗制滥造的现象越来越严重 ，整个圈子变得乌烟瘴气
，希望影视行业的从业者能够找回当年前辈们的初心，为我们带来更多的好作品吧 。

暴雨道路积水应急预案1

　为做好突发性汛期灾害事件的预防和处置工作 ，最大限度减少可能发生的危害和影响
，经开区根据谯防指〔2021〕4号精神，制定本预案
。

　一、指导思想

　本着“周密部署 ，确保安全
，突出重点，责任到人”的原则 ，做好经开区辖区内夏季积水路段 、易涝点应急排涝工作
，为企业发展创造良好环境。

　二
、工作原则

　（一）预防为主 。加大排查力度，认真排查可能出现的安全隐患 ，采取有效预防和控制措施，减少突发事件发生
。

　（二）依法管理。按照积水排查的分工要求
，各相关科室要按照应急预案要求，严格执行 ，各尽其职
，从严管理，依法管理 。

　（三）快速反应
。按照积水点、易涝点责任划分要求 ，各相关室办建立预警和快速处置的反应机制
，在汛期时立即进入应对状态，启动专项应急预案 ，在经开区领导统一指挥下
，采取果断措施，在最短时间内控制事态 ，将危害与损失降到最低程度。

　三 、应急组织体系及职责

　成立道路积水应急抢险指挥部 。

　（一）应急指挥部

　总指挥：

　副总指挥组长：

　副总指挥：

　指挥部下设办公室
，办公室设在经开区企业服务中心，梁伟任办公室主任 ，办公室电话：XXX
。应急指挥部成员所负责的单位是积水点
、易涝点的成员单位，要按照单位职责全程承担起各自的责任。

　（二）应急指挥部主要职责

　1、依托亳州市城市防汛工作群
，迅速传达市区领导工作指示，各室办按照分包路段 、积水点落实道路积水抢险任务 。

　2
、加强与市、区政府及相关部门的联系 ，及时报告 、通报有关情况和信息。

　3、在汛期期间各组成成员保证通讯24小时畅通
，按照上级指令，及时通知各应急小组 ，并启动应急预案
。

　4
、对各应急小组统一安排调度。

　（三）汛涝时人员物资及车辆

　在汛期签约3家道路积水应急施工单位
，配备15名应急固定人员，2辆管道疏通车、5台吸污车和多台6寸以上抽水泵及发电机 ，在排涝点安装固定电源 。

　四 、职责分工

　1
、按照点长制
，对2021年排查的积水点进行分工：

　十一中点长朱炯，3名谯城经开区执法队员值守 ，一台泵车、5台吸污车（谯城执法局安排车辆值守）；应急施工单位安徽鑫恒建设有限公司5名工人
。

　文帝西路点长侯金峰
，3名谯城经开区执法队员值守，应急施工单位安徽鑫恒建设有限公司5名工人（流动） ，1台吸污车。

　振谯路点长杨东超，3名谯城经开区执法队员值守
，应急施工单位安徽鑫恒建设有限公司 、建总置业有限公司5名工人，1台吸污车 ，2台6寸泵 。

　另配备5名应急人员
，2辆管道疏通车
、3台吸污车和4台6寸以上抽水泵及发电机作为机动
。

　2、应急抢险处置组：组长，李峰负责组织施工人员清除收水井内枯枝烂叶淤泥 ，疏通堵塞雨水管网。

　3 、组织抢险队伍组：组长
，梁伟负责施工队人员
、机械（发电机等设备）、管道疏通车的统一协调调度，确保汛期第一时间人员 、物资
、机械和车辆及时到位 。

　4、应急规划组：组长 ，牛小燕负责未完成规划路段临时铺设排水管道
。根据积水点整体情况
，对经开区雨污管网规划提出意见和建议。

　5 、应急协调组：组长，陶钧负责联系有关企业做好雨季道路积水工作政策的上传下达 ，要求企业积极配合管道疏通
，做好企业积水排涝和自救等工作事宜 。

　6、应急救援保障组：组长，丁超负责在最短的时间内 ，保障道路车辆行驶秩序，引导过往车辆安全行驶路线；巡查积水点做到及时上报指挥部
，安排环卫工人在雨后及时清扫路面
。

　7
、应急信息报送组：组长，卢若飞 负责传达市区领导应急救灾的批示精神、应急信息的报送及应急值守 ，确保政令畅通
，同时做好各企业的宣传引导和防汛物资调度等工作。

　五 、实施方案

　1
、对经开区积水点雨水篦子和管网进行清淤维修；专人值守文帝路与华佗大道、藿香路与药王大道泵机房，在路面积水时 ，随时开启泵机；专人对接区水利局 、区住建委确保311国道临时泵站开启 。

　2
、应急指挥部下达启动应急预警后
，20分钟内，各抢险小组 ，包括物资、工具 、车辆与发电机等到达指定现场。

　3
、对道路积水量较大的
，实施临时抽水作业，开展排涝工作 ，主动联系市排水公司、供电部门全力保障正常供电
，确保排水通畅
。

　4 、由于企业内部污水存在雨水进入现象，为防止污水主管网冒溢 ，建议市城管局协调药都大道提升泵站配合抽水。

　5
、安排抢险组人员对易积水范围内收水井堵塞，进行人工清理疏通
，确保排水畅通，打开井篦时要树立交通警示牌（夜间反光标志）保证车辆安全 。

　6、在抢险期间 ，各应急小组成员要高度重视安全工作
，提高警惕配备安全防护工具
。

　六 、积水应急排水终止

　（一）恢复与善后

　当道路积水得到控制时，立即组织有关工作小组 ，开展善后工作。

　1、积水处置小组：反馈积水发生情况
，研究制订防范措施和评估损失 。负责道路雨污水井盖缺失统计与破损恢复
。

　2
、积水应急抢险小组：主要调查积水发生原因、研究制订排水方案和完善排水应急措施。

　3 、应急规划小组：主要负责研究积水排水的过程，包括调整雨污水的规划分布等事宜 。

　（二）积水排涝工作终止

　通知各相关单位
、周边小区及企业等积水危险已解除
。

　暴雨道路积水应急预案2

　一、目的：

　在台风暴雨自然灾害来临前 ，事先做好各项应急准备工作
，迅速有效控制局面并妥善处理，把台风暴雨可能造成的损失降到最低。

　二 、预案的启动：

　收到珠海市气象台发布台风暴雨预警信号 ，本预案正式启动 。

　三
、组织机构：

　（一）防台风暴雨工作领导小组：

　组长：苏影

　副组长：李健、吴金辉

　成员：龙清兰 、丁红兵
、胡志国、彭伟聪 、唐志强
、卢山

　（上述领导小组的成员由总经理室全体人员、各部门负责人组成
，如有岗位调整，以防台风暴雨预案启动时的岗位负责人自动顶岗 ，无须另行改动此文件
。）

　（二）防台风暴雨工作小组：

　1 、工程组：

　组长：卢山

　组员：工程部全体员工

　2、设备组：

　组长：丁红兵

　组员：设备部全体员工

　3
、保安机动组：

　组长：胡志国

　组员：全体保安队员

　4、行政后勤组：

　组长：龙清兰

　组员：唐志强 、彭伟聪
、白志杰、尹歌 、蔡立

　四
、职责：

　（一）防台风暴雨工作领导小组的职责：

　1、负责防台风暴雨工作的组织 、协调
、监督、检查等全面工作。

　2 、总指挥苏影负责全面工作；副总指挥李键负责分管保安机动组和行政后勤组；副总指挥吴金辉负责分管工程组
、设备组 。

　（二）各防台风暴雨工作小组的职责：

　1、工程组：

　负责所辖工作范围内的监理 、施工等单位的防台风暴雨工作的布置、检查
、协调等全面工作。

　负责落实施工现场的建筑物及设备设施的加固、防护 、排水防涝工作
。

　负责施工现场的人员撤离的组织
、检查、落实等工作。

　负责组织一支由施工单位组成的紧急抢险机动小组随时待命，作为处理紧急事件的预备队
，由领导小组直接调遣 。

　2 、设备组：

　负责所辖工作范围内的监理
、施工等单位的防台风暴雨工作的布置、检查 、协调等全面工作
。

　明确防台风暴雨工作的重点工作内容，上报领导小组。

　负责落实设备部所辖施工现场的建筑物及设备设施的加固
、防护、排水防涝工作 。

　负责设备部所辖施工现场的人员撤离的组织 、检查
、落实等工作
。

　3、保安机动组：

　负责辖区内治安保卫工作 ，做好固定岗和巡逻岗的应急调整工作。

　负责落实抢险必备物资的准备工作 。

　负责辖区内防台风暴雨加固 、撤离工作的验收和检查工作
。

　负责协调相关工作小组
，对检查出的安全隐患进行处理工作。

　负责抢险工作中的人员救护工作 。

　4、行政后勤组：

　负责及时收集最新台风暴雨预警信息，宣布预案的启动与终止
。

　汇总各工作小组上报的防台风暴雨的重点部位 ，上报工作领导小组。

　负责行政
、后勤的组织、协调 、检查及督导 。

　负责解决撤离人员及工作人员的食
、宿安排。

　负责行政车队的车辆调度
，安排好救护的应急用车
。

　联系医疗救护机构，协调安排医务人员。

　负责做好各工作小组的协调工作 。

　负责台风暴雨过后的人、财 、物的`清点工作
。

　负责保险的理赔工作。

　五
、防台风暴雨工作通信联系名录：

　保安、行政人事 、工程
、设备、餐饮 、总务
、艺术团、市场 。

　成立时间：xx年xx月xx日

　24小时防台风小组联络电话：

　苏影：

　李键：

　吴金辉：

　龙清兰：

　唐志强：

　胡志国：

　刘海峰：

　防台风暴雨工作小组：神秘岛全体员工
。

　六 、撤离地点 ：乐园行政大楼、员工宿舍

　工作职责：

　1
、安委办：负责组织预防抢险各项工作。

　2、行政人事部：负责及时收集最新台风暴雨消息 ，宣布预案的启动与恢复
，防风应急及事后处理的总协调 。

　3 、总务部保安大队：负责抢险
、疏导、保护现场 、协助有关部门对台风灾害事故的处理
。

　4
、总务、市场服务室：负责对台风暴雨灾害中受伤人员进行救护，抢险事故中的用车安排。

　5 、设备部：负责园区内设备安全的检查
、维护及设备隐患的排除 。

　6、工程部：负责突发事故中的水 、电处理；景点设施的保护及损坏部位的修复；树木
、花草的处理
。

　7、财务部：负责办理保险理赔事宜。

　8 、其他各部：根据本部门的职责范围做好防台风暴雨应急措施 ，人员原则上由各部门负责人自行安排
，协助处理自然灾害事故 。

　七、工作程序

　1
、行政人事部、安委办在收到上级或相关单位的台风暴雨通知后，立即上报有关领导并传达到各部门。

　2 、行政人事部
、保安大队、工程部 、总务部
、游客部、经营餐饮部 、财务部
、设备部、艺术团及相关部门成立防台风暴雨工作小组 ，总经理室值班领导任总指挥
。各部门经理组织成立应急小组，带领本部门落实抗台风暴雨的应急措施。

　3 、全体员工能识别台风暴雨信号及含义
，各部门在接到通知后，应立即组织本部员工做好防风抗洪的预防工作 。

　4
、各部室应组织员工检查景区设施 ，将激流勇进的船只加固绑牢
，将游览车、游船停放在安全的位置
。

　5 、总务部行政车队安排好救护或应急用车，医务室负责抢救受伤人员。

　6、若台风暴雨信号中出现大风增强信号
、台风红色信号或红色暴雨预报信号 ，保安大队应组织15人以上的义务抢险队
，在岗位待命，随呼随到 ，以作为抗台风暴雨的机动力量 。

　7、台风暴雨如在开园时来临
，游客部接到行政人事部通知后用广播通知游客注意安全
。保安大队保安员和园区内各岗位人员应密切留意景区游客 、建筑
、设施的安全，有情况立即上报。

　8、总经理室领导根据台风暴雨的大小 ，决定是否提前闭园 。若提前闭园
，值班总经理应通知游客部广播告知游客因台风暴雨影响提前闭园，总务部 、游客部
、设备部、工程部 、经营餐饮部
、艺术团员工应在景区疏导游客离园
。

　9、台风暴雨过后 ，由行政人事部协调，总务部 、财务部应拍照取证
，清点损失的物资，并负责办理保险索赔事宜。

　10
、工程部、设备部组织人员抢修损坏的建筑设施及被台风暴雨吹倒的花木 ，并负责清理现场 。

　11 、对防台风暴雨过程中表现突出的部门及人员
，按照《员工奖惩条例》给予表彰奖励
。对工作严重失职，造成重大损失和严重后果 ，按有关规定追究责任。

　暴雨道路积水应急预案3

　根据上级会议精神
，结合我县所处地理环境实际情况，坚持“安全第一 ，常备不懈、以防为主
、全力抢救
”的方针
，牢固树立防大汛、抗大旱的思想准备，克服松懈麻痹思想和侥幸心理 ，切实抓好防汛抗旱工作
，保护国家财产和人民生命的安全，保障经济发展和社会和谐稳定 ，特制定“防汛抗旱应急预案”如下：

　一 、建立组织，加强领导 。

　防汛抗旱工作
，事关大局，本系统各单位都要建立以行政一把手负总责
、分管领导具体抓、各部门共同参与 ，明确具体责任人员
，层层落实责任的防汛抗旱组织机构，做到一级抓一级 ，一级对一级负责。县交通局成立“xx县交通局20xx年防汛抗旱领导小组 ”
，组长：姚民，副组长：郑兰斌 、黄士友
、张勇；成员：郭靖宇、牛海峰 、冯照文
、王玉国、朱军 、刘从海
、常颍、陈相波 、朱波、李新全
、王旭、蒋传俊 、黄辉
、牛学俊、唐心初
。领导小组办公室设在交通局办公室 ，黄士友同志兼任办公室主任
，朱波 、蒋传俊兼任办公室副主任。

　二
、措施到位，保障有力 。

　1、加大防汛基础设施检查力度 ，确保汛期公路 、水路交通运输安全畅通
。本系统各单位要对运输车辆
、船只、公路 、桥涵
、渡口、渡船 、港口等进行全面检查
，切实保障技术状况良好，拉得出 ，打得赢。并集中人力、物力和财力，对一些存在不安全因素的基础设施（公路
、桥涵、码头等）进行抢修加固
，对在检查中发现的问题，要按“特事特办
”的原则 ，立即采取有效措施进行整治
，及时排险除患，一时难以根治的 ，采取必要的防范措施
，设立醒目的警示标志，加强现场监控 ，为取得防汛抗旱工作的胜利创造良好条件 。

　2 、对防汛抗旱物资
、器材、设备等紧急运输实行“三优先”
，即：优先计划 、优先装卸
、优先运输
。南照淮河公路大桥管理处和s102线xx段收费站对防汛抗旱、抢险救灾运输车辆设置绿色通道，要保证优先放行 ，凭防汛抗旱指挥部颁发的“防汛抗旱运输车辆通行证 ”
，免收通行费。

　3 、配备紧急灾民疏散运输及道路物资运输应急运力，建立汛期灾害快速反应机制 。为保证受灾群众疏散和防汛救灾物资运输及时到位 ，按照省
、市交通主管部门和县委、县政府应急运力配备的要求，从阜阳汽运集团公司xx分公司确定12辆每辆30座客车为应急受灾群众疏散；省客xx交通运输有限公司的客车8辆作为预备队
，做好随时用车的准备工作；从xx宏顺公路运输有限公司 、汇丰汽运有限公司
、交通局路桥工程有限责任公司各确定10辆货车为抢险救灾物资运输应急车辆；从鸿运轮船有限责任公司确定2个托队为受灾群众和抢险救灾物资运输应急船队；

　从县地方海事处确定一艘港监艇在汛期对沿淮和颍河渡船及运输船只进行安全生产监督和检查；局路桥工程有限责任公司组织由50名工程技术人员和修路工人参加的汛期公路抢修突击队，公路、桥梁损毁交通中断时 ，要立即组织抢修
，按照“先抢通 、后修复
”的原则，集中力量 ，尽快抢通或制定切实可行的绕行方案
，保障疏散灾民和运送救灾物质车辆能够通行，确保抢险救灾工作有序开展 ，在任何情况下
，都要尽力保持道路畅通；xx公路分局和县乡公路管理所各确定一辆小车在全县境内各条公路上巡查，发现险段、险桥及时组织抢修 ，确保汛期道路畅通
。

　三
、突出重点
，强化检查。

　县海事处、县运管所要认真履行职责，切实抓好汛期渡口的安全管理工作 。要结合开展“全国安全生产月”和创建“平安交通 ”活动 ，重点对辖区内所有渡口 、渡船进行安全检查
。对不适航的渡船要坚决取缔，要充分发挥乡管员的作用
，要求他们要经常深入渡口进行安全检查，发现不安全因素 ，及时向当地政府和海事部门汇报。要督促企业和业主认真落实安全生产的各项规章制度
，杜绝各类事故发生 。

　四
、坚持值班制度，确保政令畅通。

　在汛期 ，本系统各单位都要建立每天24小时值班制度和汛期汛情灾情值班报告制度
。排好值班表
，做好值班记录，上情要及时下达 ，下情要及时汇报
，保障政令畅通。密切关注天气形势变化，气象和灾害预警信息 。各单位班子成员的手机不准关机 ，做到随叫随到
。坚持请销假制度
，不经批准不准擅离工作岗位。认真做好汛期宣传报道工作，对在防汛抗旱中涌现出来的先进典型人物、事迹及时宣传报道 ，促进防汛抗旱工作的顺利开展 。县局值班电话：（白天） 、（24小时）
。本系统各单位将防汛抗旱和值班电话于20xx年6月1日前报县局防汛抗旱领导小组办公室。

　暴雨道路积水应急预案4

　一
、 制定本预案的目的：

　为防范学校遇洪涝灾害事件的发生，贯彻执行“安全第一
，常备不懈，以防为主 ，全力抢救
”的方针
，确保在发生遇洪涝灾害事件时，能够妥善应急处置紧急情况 ，保障学校师生生命安全
，维护正常的教学秩序，保证学校各项工作顺利开展 ，按照上级有关要求
，结合我校实际情况，制定本应急预案 。

　二、 本应急预案适用范围

　本预案适用于在学校遇遇洪涝灾害事件发生时
。

　三 、 应急指挥领导小组及职责分工

　（一）领导小组

　组 长：郑老师

　副组长：吴老师 李老师 吴老师

　组 员：全体教师

　抢险队：全体教师

　信息报送员：王老师

　（二）职责

　领导小组职责：负责学校的防汛工作；负责协调全面工作；负责灾后重新开学工作。防汛领导小组受班竹乡中心小学防汛领导小组的领导 ，并对班竹乡中心小学防汛领导小组负责 。

　组长职责：组织
、指挥、协调我校的防汛及抢险工作
，负责安排落实防汛领导小组成员的防汛抢险工作
。

　副组长职责：协助组长做好学校的防汛及抢险工作；负责组长安排的其他防汛抢险工作，并就防汛及抢险工作对组长负责；在组长因事缺位时 ，代理组长行使职责。

　其他人员职责：服从领导小组和领导的指挥，坚守防汛及抢险工作岗位
，积极准备抢险物资 、机具，踊跃参加抢险 ，认真完成防汛及抢险的各项任务
，并做好信息报送，对学生的疏散及家长的安抚工作 。

　抢险队员职责：服从命令 ，听从指挥
，英勇顽强，不怕牺牲。抢险人员在接到工作指令后 ，必须迅速
、准确到达指定地点
，并按指挥员的指令迅速展开抢险工作
。

　四、防汛监测及防汛值班

　（一）防汛监测

　主要针对我校的重要设施的安全性的监测工作，校舍的设施 、设备的安全情况 ，门窗、屋面的维护情况
，并将监测过程中发现的问题及时上报中心小学防汛领导小组办公室。

　（二）防汛值班

　本预案确定每年4月1日——10月1日为汛期 。学校将设立防汛值班室
、值班电话，保持上下情况联系
。汛期值班坚持24小时无间断值班制度 ，认真做好值班记录。如遇紧急汛情，灾情立即向中心小学防汛领导小组办公室报告 。

　防汛值班室电话：xxxxxxxxxxx

　五、预案的启动及工作程序

　按照要求准分为四级：

　（一） 防汛四级预警信号：

　1 、 学校保持正常值班
。

　2
、 抢险队队员对校区的重要设施进行巡查
，并将巡查结果记录上报中心小学防汛领导小组。

　3、 信息报送员每天坚持向学校报告汛情及处置情况 。

　（二） 防汛三级预警信号：

　1 、 学校进行预警值班状态
。

　2
、 抢险队队员对校区的重要设施进行巡查。

　3、 对学校的重要设施 、设备的存放点进行巡查，校舍的门窗
、屋面进行巡查 ，信息报送员将巡查结果记录上报中心小学防汛领导小组 。

　（三） 防汛二级预警信号：

　1、 学校进行警戒值班状态
。

　2 、 防汛领导小组进行待命状态。

　3
、 抢险队队员就地待命 。

　4、 对校区的重要设施进行巡查。

　5 、 对学校的重要设施、设备的存放点进行巡查
，校舍的门窗
、屋面进行巡查，信息报送员将巡查结果记录上报中心小学防汛领导小组
。

　（四） 防汛一级预警信号：（出现灾情、险情）

　1 、 学校进行紧急状态。

　2
、 防汛小组组长组织、指挥抢险工作；及时将险情上报中心小学防汛领导小组 。

　3 、 副组长协助好组长搞好抢险工作 ，并做好后勤保障工作
，值周教师负责做好学生的人员疏散工作
。

　4
、 抢险队队员负责对物资的抢救，尽可能的排除隐患；协助班主任搞好人员疏散的工作。

　5、 涉及到人身安全 、重要设施抢救 ，由防汛小组组长立即报告中心小学防汛领导小组办公室
，听从上级统一调度
、指挥 。

　六、灾后处置程序

　1 、学校收到“洪涝灾害结束”的信息后，防汛小组组员文彦负责灾情统计工作 ，写出书面材料上报到中心小学防汛领导小组办公室；

　2
、及时与卫生防疫部门联系
，卫生检查和消毒；

　3、如水 、电、交通等受灾害影响，及时与相关部门联系
。

　4
、组织学校教职工对学校进行清理 ，准备灾后正常教育工作的开展。

　5、积极协助各有关部门抢救，配合调查取证
，做好伤患人员的慰问工作，并及时与伤患人员家属取得联系 ，做好对家属的安抚工作
，努力维护学校和社会的稳定 。（班主任负责）

　七 、 培训与演练

　学校应针对制定的遇洪涝灾害事件应急处置预案进行演练，使师生熟练了解和掌握相关流程 ，预防和杜绝安全事件的发生
。

　八
、 落实责任

　学校应急处置工作实行责任追究制
，校长是第一责任人，各成员责任落实 ，各司其职。

　暴雨道路积水应急预案5

　为了切实做好今年的防汛工作
，确保我校全体师生安全 度过汛期和学校财产不受损失，根据县文件精神 ，结合我校实际情况
，特制定本防汛工作预案：

　一、成立防汛领导小组

　组 长：李健

　副组长：廖小东 高君元

　组 员: 冉小宏 高铜墙 吴家绪 陈俊 王汉林 蔡小敏 王应 李登奎 各班班主任

　领导小组的职责：具体负责本校的防汛工作，做好校舍的安全检查工作以及对周边地质滑坡进行排查 ，积极与周边单位联系协调安排好本校防汛抢险工作 。通过多种形式对师生做好防汛抗洪工作的宣传教育，坚持贯彻：“安全第一
，常备不懈，以防为主 ，全力抢险 ”的方针
，以科学发展观为指导，做好防汛工作 ，立足于防大汛
，抗大洪，确保学校财产不受损失 ，师生无伤亡
。

　二 、成立防汛抢险队

　队 长：廖小东

　副队长： 高君元

　三
、报警程序

　学校值班室 →学校校长 →学校抗洪领导小组 →报告上级部门

　四、防汛工作安排及措施

　1 、成立本校的防汛领导小组和抢险队
，具体负责本校的防汛工作，确保师生安全度汛和学校财产不受损失。

　2
、做好防汛宣传工作 ，提高全体师生的防汛意识
，确保师生无伤亡，校舍无塌方 。

　3.、防汛期间坚持24小时值班。实行领导成员值班制度 ，值班人员要坚守岗位，不能离岗 、脱岗
、代岗
，如遇大雨，主要领导、班子成员 、及相关老师必须到岗
。

　4、安稳办要将所有房屋等进行严格细致的检查 ，不留死角
，发现问题及时与学校联系。各班要做好排查工作，班主任应及时了解学生家庭居住条件尤其是住在偏远地带的学生家庭情况 ，与家长保持联系
，提高防灾意识 。

　5.
、防汛抢险队成员要做到手机不关机，保证通讯工具畅通 ，及时联系
，每当遇到特大暴雨，都应注意观察校园及周边的水位上涨情况
。

　6、做好避险看护工作 ，尤其是路远的学生。汛期期间
，视情况可提前放学，遇险情学生在无家长接送和老师看护的情况下 ，不能单独离校，并及时向有关部门报告
，确保无人员伤亡 。

　 、随时掌握险情，一旦学校发生洪涝灾害 ，全体抢险队员应及时赶到学校
，将学校公物抢运到安全地带
。

　五
、注意事项

　1、抗洪的首要的任务是保护师生的生命安全，救灾要在确保人员不受伤害的前提下进行。

　2 、一般不组织学生参加救灾 。

　防汛值班电话：xxx